Психологически точное и поразительно актуальное прочтение Черняковым одного из самых популярных рыцарских романов.
Особенностью всех постановок Дмитрия Чернякова является дотошный, всегда новый нарратив. Костюмы Елены Зайцевой и собственные декорации Чернякова - замечательная концепция, которая придает всему произведению, не мистический смысл Вагнера, но совершенно новый посыл. В первом акте не "гордое судно с высокими бортами", а роскошная суперъяхта; во втором - лесная тема в югендстиле, символ непривлекательного пресыщенного существования; третий акт возвращает Тристана, постаревшего, но не повзрослевшего обеспеченного юнца в домашнюю зону комфорта.
Тристан Андреаса Шагера - придворный, высокомерный, говорливый, поверхностный человек, двуличный манипулятор, который может вытащить из кармана свое предложение о самоубийстве, написанное заранее. "Держитесь от него подальше", - советует более разумная спутница Изольды Брангена (Екатерина Губанова). Хотя умирает Тристан, нет сомнений, что жертвой здесь является Изольда, великолепно сыгранная Аней Кампе, демонстрирующей выдающиеся вокальные данные и яростную самоотдачу, - сложная фигура, контролируемая и доведенная до безумия.
А знаменитейший Даниэль Баренбойм, давний партнер Чернякова, чувствует режиссерский замысел без слов - его гибкая, тонко скрученная музыкальная нить отражает все тайные движения и мысли постановки.
Если попробовать отыскать ключевое произведение в карьере Даниэля Баренбойма как дирижера, это, вероятно, окажется "Тристан и Изольда" Вагнера. От Байройта до Берлина, в Милане и Нью-Йорке выдающийся дирижер на протяжении более 35 лет изучал и разгадывал тайны вагнеровского шедевра, даже написал об этом книгу. В оркестровой яме обновленной Берлинской государственной оперы и во главе оркестра Берлинской государственной капеллы он в очередной раз творит волшебство.
Дмитрий Черняков, для которого эта опера не нова (он уже ставил ее в Мариинском театре в 2005 году), исследует психологические аспекты этой драмы и старается показать мифологических героев как можно более близкими современной аудитории. Таким образом "Тристан" - пожалуй, наиболее интересная и загадочная среди всех работ Вагнера, - предстает еще более глубоким и реалистичным произведением. Третье действие, где обреченная любовь Тристана и Изольды завершается трагедией, поражает своей гениальной простотой, а знаменитая ария "Liebestod", в которой Изольда прощается с погибшим возлюбленным, достигает невероятных высот эмоциональности и выразительности.
Ответственная работа с солистами и тонкая световая режиссура Глеба Фильштинского вновь позволили Чернякову создать выразительные визуальные образы, которые эффектно резонируют с роскошной и богатой музыкой оперы. Дополняют высококлассный творческий ансамбль лучшие специалисты по Вагнеру, каких могла пригласить Берлинская опера: Тристан - Андреас Шагер, уже блестяще исполнивший Парсифаля и регулярный участник фестиваля в Байройте; Аня Кампе - незабываемая Изольда и Екатерина Губанова - превосходная Брангена.
